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2019-01-03    |   发布者 墨轩斋   |   

弘仁_清代山水画家,清初四画僧之一,新安画派创

摘要
简介:弘仁_资料简介 弘仁(1610-1664年),安徽歙县人,俗名江韬,字六奇,又名江舫,字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧,僧名弘仁,字渐江,号梅花古衲。弘仁与髡残、石涛、朱耷并称...

弘仁_清代山水画家,清初四画僧之一,新安画派创 10317.弘仁_资料简介

弘仁(1610-1664年),安徽歙县人,俗名江韬,字六奇,又名江舫,字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧,僧名弘仁,字渐江,号梅花古衲。弘仁与 3311.髡残、 8721.石涛、 2156.朱耷并称清初四画僧,擅画山水,兼写梅竹,工诗。画技初学宋人,晚法萧云从、 4292.倪瓒,笔法清刚简逸,意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石,为“新安画派”创始人,和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。弘仁行书法8191.颜真卿,楷书学倪云林,得其神韵。
 
弘仁少年孤贫性癖,非常孝顺母亲。自小就喜欢文学,绘画一生从不间断。他是明末秀才,明亡后有志抗清,离歙赴闽,入武夷山为僧,师从古航禅师。云游各地后回歙县,住西郊太平兴国寺和五明寺,经常往来于黄山、白岳之间。公元1664年1月19日,弘仁卒于五明寺。病中仍未辍笔,示寂前一日仍作画送贫家以济其度腊。
 
弘仁_艺术特点
弘仁早年从学孙无修,中年师从萧云从,从宋元各家入手,后来师法“元代四家”,尤崇倪瓒画法,今所见作品如《清溪雨霁》、《秋林图》、《古槎短荻图》等,取景清新,都有云林遗意。就题画诗中,也充分表露了他对倪瓒的崇拜,“迂翁笔墨予家宝,岁岁焚香供作师”。他在构图上洗练简逸,笔墨苍劲整洁,善用折带皴和干笔渴墨,由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养,重视师法自然,因此,作品格调不同于倪瓒,少荒凉寂寞之境,而多清新之意。直师造化,而别开生面,真实地传达出山川之美和新奇之姿,他作的黄山诸景都不受倪瓒画法约束,而深得写生传神之妙,富有生活气息。如故宫博物院藏《西岩松雪图轴》,笔法尖峭简洁,意境伟峻秀逸,反映了他的自身风貌。
 
弘仁以画黄山著名,“得黄山之真性情”,深得传神和写生之妙,笔墨苍劲整洁,富有秀逸之气,给人以清新的感受。与石涛、梅清成为“黄山画派”中的代表人物。查士标在题弘仁山水画云:“渐公画入武夷而一变,归 黄山而一奇。”石涛则说:“公游黄山最久,故得黄山之真性情也,即一木一石,皆黄山本色。”弘仁的山水画,无论册页小品还是长篇巨制,或实地写生,或构思取意,黄山为他提供了取之不尽,用之不竭的创作源泉。
 
弘仁_艺术成就
弘仁《黄山图》册共60幅,画六十处风景点,将黄山的各处名胜尽收笔底,可以说他是黄山写生第一人。山水画之外,弘仁最爱画松树、梅花。所画松纠结盘曲,挺拔雄奇,配以危岩怪石,亦得意于黄山。他曾自号“梅花古衲”,并遗命友人于其墓侧多种梅。《松梅图》卷和《墨梅图》轴为其画松与梅的代表作品。其松,落笔凝重,气势磅礴;画梅,枝如屈铁,暗香流动。松与梅冲寒傲雪,高标独立的精神正是弘仁人格的自我写照。
 
弘仁性格沉静坚忍,当民族危难之时挺身而出,明亡后遁迹名山,诗画寄兴,眷怀故国,有许多题画唱和诗坦露他这方面的思想。他的绘画初学 1576.黄公望,晚法倪瓒,尤其对倪瓒的作品情有独钟。国破家亡的影响与弘仁坚贞的个性固然是其偏爱倪瓒作品的主要原因,此外,也与具体的地域背景有密切关系。明代后期,倪瓒的声誉越来越高,人们争相购置其作品,以自标清逸。徽商兴起,将倪瓒作品带回家乡,促成了安徽地区对倪瓒作品的收藏热,弘仁的仿倪之作也随之在市场走俏。故周亮工《读画录》记载,弘仁“喜仿云林,遂臻极境。江南人以有无定雅俗,如昔人之重云林然,咸谓得渐江足当云林。”这就构成了弘仁山水画的基本特色。
 
弘仁在中国画史上有着十分重要的地位。他与髡残、石涛以及朱耷,并称为“画坛四僧”。弘仁倡导的“师法自然”创作手法,打破了自明末以来山水画的形式枷 锁,给山水画注入了新的活力;他主张描摹自然万物,表达真性情,也提升了绘画的精神内涵。用唐代诗人李长吉的一句诗赞他的画恰如其分--“笔补造化天无 功”。近代著名画家贺天健也说:“弘仁和尚的画,是新安派中最为佼佼者。”以弘仁为首的“新安画派”,在当时的娄东、虞山、金陵等画派之外独树一帜、蔚成 宗派,的确是难能可贵。
 
弘仁_代表作品
枯槎短荻图     西岩松雪图     黄海松石图     清溪雨霁     秋林图     松梅图卷     墨梅图     长松羽士图     雨余柳色图     黄山天都峰     九谿峰壑图     
 

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