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2019-01-02    |   发布者 墨轩斋   |   

董其昌《高逸图》_明代董其昌山水画高逸图轴高

摘要
简介:《高逸图》,明代,董其昌,立轴,纸本水墨,纵89.4厘米,横52厘米,北京故宫博物院藏 《高逸图》画的是一河两岸,近处平坡数块、杂树三组,远处低丘矮山数叠。画法近于倪云林的...

高逸图》,明代, 3422.董其昌,立轴,纸本水墨,纵89.4厘米,横52厘米,北京故宫博物院藏

董其昌《高逸图》_明代董其昌<a href='http://www.365halo.com' target='_blank'><u>山水画</u></a>高逸图轴高清大图赏析
 
《高逸图》画的是一河两岸,近处平坡数块、杂树三组,远处低丘矮山数叠。画法近于倪云林的面貌,山石皴法,折带、披麻兼用,而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异,用柔浑的笔墨写出枝干,然后皴染点叶。全图给人依而不繁,旷而不空之感。此图在表现手法上用笔秀逸,皴写适度,苍然萧古。自题:“烟岚屈曲□交加,新作茆堂窄也佳,手种松杉皆老大,经年不踏县门街。高逸图赠蒋道枢丈。丁卯三月。董其昌。道枢载松醪一斛,与余同泛荆溪,舟中写此纪兴。玄宰又题。”
 
《高逸图》以平远两段式章法处理画面,近画坡石松杉,中间溪水宽阔,对岸平滩浅渚,山丘数层,小溪从山丘两边延伸至远方,溪山林木处茅舍数间。全幅用笔较干,又多用折带皴法,故笔墨苍秀,意境深远开阔,表达了董其昌一贯的风格和情趣。
 
董其昌画山水初学 1576.黄公望,中年宗 3409.董源、 974.巨然,复集宋元诸家之长,行以己意。秀润苍郁,超然出尘。董氏画树有其独到的见解,他在《画禅室随笔》中写道:“画树之法,须专以转折为主……如写字之于转笔用力,更不可往而不收……但画一尺树,更不可令有半寸之直,须笔笔转去。此秘诀也。”树过于直,不免枯燥、呆板,有曲折才见变化、生意。观此图之树,确实起到了点醒画面的作用。近景之树,不仅是连接两岸的桥梁,填补了湖面的大片空白,同时也是作者刻意表现的另一主要物象,它们攲侧的走势以及相互之间纠结牵引的姿态,都使冷寂空阔的景色趋于活跃,表现了董其昌多方面的笔墨技巧。
 

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