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2019-01-16    |   发布者 墨轩斋   |   

田世光_现代工笔花鸟画名家,双勾重彩技法传承者

摘要
简介:田世光资料简介 田世光(1916年10月1999年7月)号公炜,祖籍山东乐陵,世居北京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜 ⒂诜情湣⑵氚资诸先生。早年拜张大千门下,为大风堂弟子之...

田世光照片,国画<a href='http://www.365halo.com/fenlei/huaniao/' target='_blank'><u>花鸟画</u></a>大师田世光田世光资料简介

田世光(1916年10月—1999年7月)号公炜,祖籍山东乐陵,世居北京西海淀六郎庄。师承 '/2906' 张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、 '/471' 齐白石诸先生。早年拜张大千门下,为大风堂弟子之一 。早年求学于京华美术学院,专攻国画花鸟,解放前在北平国立艺专任教,曾任中央美院教授。他长期从事花鸟、山水画创作,继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法,并赋之予新的时代精神,为我国现代工笔花鸟画名家。田世光先生是中国美术家协会会员,北京 '/guohua/jifa/1364' 工笔重彩画副会长,中国画研究院第一届院务委员。
 
田世光1933年考入北京京华美术学院中国画系,受教于齐白石等著名画家,曾3次获一等奖。1937年毕业后考入“北平古物陈列所”国画研究馆,任研究员、讲师。在该馆研究8年,主攻宋元画派工笔重彩花鸟画及元宋山水画,奠定了工笔重彩花鸟画的坚实基础。青年时代即在北平画坛享有盛名。自1938年起,田世光先后在北京京华美术学院、国立北京艺术专科学校、北平国立艺术专科学校及解放后的 '/1774' 中央美术学院、中央工艺美术学院任教。是北京画院院/外画师,第一届中国画研究院院务委员,1993年被国务院聘为中央文史研究馆馆员。生前还担任中国美术家协会会员、北京大学艺术研究室顾问、北京工笔重彩学会副会长、中国老年书画研究会顾问、中国书画函授大学名誉教授等职。
 
田世光 -艺术特点
早在学画初年,田世光就有了振兴传统花鸟画的理想。他的启蒙老师赵梦朱先生,是一位修养深厚的没骨花鸟画家,工笔花鸟仿宋人,古朴清艳。田世光虚心学习,对老师的教导洗耳恭听,深刻领会。不过,在刻苦学习工笔没骨花鸟的同时,勤于思考的他却常常感到不足。那时他常到故宫参观古画,他看到古画不惧重红重绿,现在的画家却纯用淡画法,不但有小幅小势之感,而且很难创作出清丽典雅、气势磅礴的花鸟画作品。基于这样的认识,宋元画派双勾重彩花鸟画技法就成了他艺术追求的首选,并努力钻研,赋予新意。
 
在中央美术学院传道授业解惑期间,田世光以饱满的热情深入生活,体验自然,通过领悟传统画理提高修养和运用写生积累了素材,创作了大量充满蓬勃生机、富有生命力的花鸟画。《杏柳山鹊》就是其中杰出的一幅—杏花柳枝交织掩映的清池湖畔,春光明媚,鲜花盛绽,池塘中飘动落下的杏花花瓣与静止的浮萍交相辉映,增加了水面的动感又平添了画面的情趣,生机勃勃;一只山鹊飞上左侧杏花枝头,啾鸣传讯,引来一对灰山鹊落于右下方柳树弯曲的枝干上,相对而语。作品是在画家创作状态极佳的情况下完成的。笔底勾线稳、准、劲、畅,中锋骨力与流美韵律节奏刚柔兼济。画面上斜线甚多,斜坡、曲干、侧枝以及细小草花之类均以斜线出之,具有强烈的动感和旋律感。其中上下两组杏枝与两树主干穿插掩映、转折腾挪,生动灵妙,颇有俊逸之势,决无半点苍凉呆滞的暮气。
 
作为失传数百年的工笔重彩画法的异代重光者和现代工笔重彩大家,田世光的作品既蕴含有浓厚的古典功底,更体现出破茧重生、与时俱进的创新精神。在工笔画的发展历程中,五代 '/483' 黄筌、 '/1455' 黄居寀父子的浓艳富丽的勾勒填色画法,和北宋 '/489' 徐熙之孙徐祟嗣的轻淡野趣的没骨画法,是花鸟画的两大脉系。在北平古物陈列所国画研究馆期间,田世光对馆中收藏的黄、徐画派的花鸟画名作苦心临摹,既学黄荃的结构精密、色度浓丽,也学徐熙的着色柔润,兼收两家之长,尽得宋元勾勒画派技法之精髓。在此基础上,勇于实践、富有探索精神的他,根据自己的艺术旨趣,大胆吸收百家之长,革新技法,逐步形成了在鲜艳中含有幽雅气氛的独特风格。在这里,要特别指出田世光对工笔重彩画写意精神的正确理解以及在实践中所取得的卓越成果。他在严谨工整中不忘传统艺术写意旨趣与书写手法,用富有灵动性的笔法,在虚与实、方与圆、黑与白、墨与色等许多对立的因素中博弈,赋予画面以音乐的韵律。他的这种审美趋向还鲜明地反映在他的大写意山水画创作中。无疑,他在山水画创作中获得的体验与收获,对他工笔重彩花鸟画的创作,不无积极的影响。
 
田世光 -艺术成就
让人们一直感谢和怀念田世光的,是他对传承、振兴传统花鸟画所出的杰出贡献。他继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法,并赋予新的时代精神,使沉寂、失传了三百年的宋元画派工笔重彩花鸟画艺术,在新的历史时期得到发展与突破,得以发扬光大。
 
田世光的作品早在40年代就广为国内、国际人士收藏。50年代与郭沫若先生合作“百花齐放”大型画册,由郭沫若写诗,田世光作画达72幅,并与齐白石、何香凝、陈半丁等共同创作大幅中国画《和平颂》,为《世界和平大会》献礼。田世光是国内外具有相当影响力的中国画家。许多作品在中国美术馆、人民大会堂、天安门、中南海紫光阁及许多省市的博物馆、美术馆等均有珍藏。他的作品曾多次在日本、英国、美国和法国等许多国家和地区展览和出版,以及一些国家级的博物馆珍藏并获奖。
 
田世光不但是一位著名的中国画家,还是一位杰出的美术教育家。他在中央美术学院教学数十年,兢兢业业、认真负责,悉心传授双勾重彩,热心提携后生,深受同事们尊敬和学生们爱戴。经过数十年的努力,他与俞致贞先生共同创建了一整套工笔画教学的步骤与方法,培养了不少杰出的后继者。新中国工笔重彩的辉煌成就与田世光的名字是分不开的。令田世光和人们感到欣慰的是,他的一些门人弟子在双勾渲染技法上又大胆向前迈进,探索工笔重彩与写意画的进一步融合,试验吸收西方绘画的一些元素,用现代审美意识和情趣构建花鸟画的新时空和新境界。我想,这正是田世光先生所期望的,也是他留给我们的最为宝贵的精神财富。
 
田世光 -代表作品
英姿万古     春晖     幽谷红妆     山雀     和平颂     杏柳山鹊
 

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