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2019-01-16    |   发布者 墨轩斋   |   

潘天寿_大写意书画家潘天寿简介,潘天寿绘画特点

摘要
简介:潘天寿资料简介 潘天寿(1897-1971年),字大颐,自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。潘天寿自有喜欢写字,热心于临 度国演义》、《水浒传》等小说插图;1915年于浙江...

潘天寿_大写意书画家潘天寿简介,潘天寿绘画特点,潘天寿代表作品 '/9058' 潘天寿资料简介

潘天寿(1897-1971年),字大颐,自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。潘天寿自有喜欢写字,热心于临摹《三国演义》、《水浒传》等小说插图;1915年于浙江省立第一师范学校读书;1920年毕业在高小教书,工作之余刻苦自习绘画、书法、诗词、篆刻;1923年任教于上海民国女子工校,兼任上海美专中国画系国画习作课和理论课教师。结识 '/5633' 吴昌硕、王一亭、 '/2285' 黄宾虹、吴茀之、朱屺瞻,画风向吴昌硕接近;曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职;第一、二、三届全国人大代表,中国文联委员;1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。
 
潘天寿的写意花鸟初学吴昌硕,后取法 '/8721' 石涛、 '/2156' 八大山人。在二十世纪中西绘画交汇的特定时刻,潘天寿先生矢志站在民族绘画的基点上加以开拓、奋进,作出了划时代的贡献。在中国近代美术史上与吴昌硕、黄宾虹、 '/471' 齐白石并称四大家。潘天寿认为东西方绘画的开始阶段,都采用以线条为作画的形式,而后西文转向以色彩、块面的表现形式,而中国绘画,则在象形文字的基础上一直沿用线条并得到发展,不断对线条的概括与提炼上融入作者的个性,展现时代的特征。
 
潘天寿艺术特点
潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,结构险中求平衡,形能精简而意远;勾石方长起菱角;墨韵浓、重、焦、淡相渗叠,线条中显出用笔凝炼和沉健。 他精于写意花鸟和山水,偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆,点染细心。墨彩纵横交错,构图清新苍秀,气势磅礴,趣韵无穷。画面灵动 ,引人入胜。 
 
潘天寿的指画也可谓别具一格,成就极为突出。这类作品,数量大,气魄大,,以泼墨指染,以掌抹作荷叶,以指尖勾线,生动之气韵,非笔力所能达。潘天寿作画时,每画一笔,都要精心推敲,一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下,取诸家之长,成自家之体,他的画材为平凡题材,但经他入手的画,却能产生出不平凡的艺术感染力。如他的《小龙湫一角》特别是把画面主体小龙湫压到边角的构图,含蓄地让观者先看灵岩的磅礴山势,烂漫的山花然后再去欣赏那支龙湫水,这种方法,正与那些使画面“一览无余”形成对照,不仅显示了画家出奇制胜的构图才能,也表述了画家对平凡事物的内在感情。 
 
潘天寿的画上,山水、花鸟往往是融合在一起的,这在他解放后的作品中表现得特别明显。山水、花鸟画的融合,是与画家个人的爱好分不开的。他曾说过:古人作山水,却少搭配山花野卉为点缀,盖因咫尺千里之远透视,不易配近景之花卉故也。予喜游山,尤爱看深山绝壑中山花野卉,乱草丛篁,高下欹斜,纵横历乱,其姿致之天然得势,其意趣之清奇纯雅,其品质之高华绝俗,非平时想象中得之。故迩年以来,多作近景山水,杂以山水野卉,乱草丛篮,使山水之意境合于个人情趣偏爱也。’
 
新奇,壮阔,是潘天寿绘画作品构思构图的主要特点。潘天寿的画不论画幅大小,都从高处、远处、大处和最新处立意,前面已经提及,潘画取景的方法和角度就与众不同。他把现实中别人不太注意的最美的一段截取下来,作为自己的构图的基础。古画论有云:“景愈藏,境界愈大”潘老深谙此理。
 
潘天寿作品构图倾向于奇险一路,经常采用“造险”、“破险”的手法。常见潘老首先大胆写出一块巨型磐石,使之几乎填塞了整个画面,这种构图使人觉得画家已入险境,无法收拾,因为这样大的石头容易扼塞气势。这就是所谓“造险”,亦即画家给自己出了一个难题。但潘老却胸有成竹,提笔四顾,临见妙裁,在某些地方点缀一些山花野草或禽鸟虫畜,就转危为安,使画面上的物象的位置,关系不但平衡,而且获得与众不同的新奇意境。
 
潘天寿艺术成就
潘天寿艺术的可贵之处,主要在于他具有大胆的创造精神,他常说,“荒山乱石,幽草闲花,虽无特殊平凡之同,慧心妙手者得之尽成极品。”他的书法功力也很深,早年学钟、颜,后又撷取魏、晋碑中精华以及古篆汉隶 ,还能诗、善治印。平时作画,对诗文、题跋、用印方面,非常认真、讲究,绝不马虎。他对画史、画理也研究有素,著有《中国绘画史》、《 '/170' 顾恺之》,《听天阁诗存》、《治印丝谈》。并缉有《听天阁画谈随笔》等。
 
大写意画家中,潘天寿是继齐白石之后的又一高峰。其精于写意花鸟和山水,构图旷而不松,气韵雄强,有笔,有线,墨韵俱佳。他作画时每画一笔,都要精心推敲,一丝不苟,故落笔大胆泼辣,又能细心收拾,作品的构图,清新苍秀,笔墨色彩纵横交错,趣韵横生,具有鲜明的独特风格。
 
潘天寿的画让人感到震动。一个洋溢着生活的情采和趣味,一个勃发着精神的张力和豪气。前者以自然流露为上,后者以刻意经营为工。他一生的奋斗,正与西方美术思潮对中国美术的起伏冲击同时,他认为中外美术的混交,可以促进美术的灿烂发展,但他自己的创作却毕生坚持从传统自身求出新,不伸手向外来因素借鉴。他在风格上和吴、齐、黄的差异,并无超出传统材料工具、表现方式和审美趣味这个统一的大圈。因此,他追求的雄大、奇险、强悍的审美性格,依然未出“壮美”这一传统审美范畴,没有由借鉴西方文化精神而转为崇高性。他是传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师。--人民网
 
潘天寿精于写意花鸟和山水,偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆,点染细心。墨彩纵横交错,构图清新苍秀,气势磅礴,趣韵无穷。画面灵动 ,引人入胜。潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,结构险中求平衡,形能精简而意远。--凤凰网
 
潘天寿代表作品
花鸟画:雁荡山花     露气     墨猫     秋酣     鹫鹰     鹰石山花图     水鸟

人物画:踊跃争缴农业税     文艺工作者访问贫雇农     种瓜度春荒》

山水画:灵岩涧一角     梅雨初晴     记写雁荡山花     莹莹山水     小篷船     江天新霁     露气     雨后千山铁铸成
 
书法作品:行书立轴     行书画论手卷
    

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