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2019-01-16    |   发布者 墨轩斋   |   

李苦禅_大写意花鸟画家李苦禅简介,李苦禅艺术特

摘要
简介:李苦禅资料简介 李苦禅(1899-1983年),原名李英杰,改名英,字超三、励公,生于山东省高唐县贫苦农家,自幼受到家乡传统文化之熏陶,走上了艺术征途。李苦禅是现代书画家和美术...

李苦禅_大写意<a href='http://www.365halo.com/fenlei/huaniao/' target='_blank'><u>花鸟画</u></a>家李苦禅简介,李苦禅艺术特点和代表作品 '/9143' 李苦禅资料简介

李苦禅(1899-1983年),原名李英杰,改名英,字超三、励公,生于山东省高唐县贫苦农家,自幼受到家乡传统文化之熏陶,走上了艺术征途。李苦禅是现代书画家和美术教育家,曾任杭州艺专教授, '/1774' 中央美术学院教授,中国美术家协会理事,中国画研究院院务委员。擅画花鸟和鹰,晚年常作巨幅通屏。1978年出版《李苦禅画辑》。
 
1922年,考入国立北京美术学校西画系,只能靠拉洋车交学费。早年在北大附设的“业余画法研究会”从 '/590' 徐悲鸿先生学习西画。曾投入1919年“五四”爱国运动。1922年考入国立北京美术学校西画系学习油画,是年接受同学赠名“苦禅”。 1923年拜师 '/471' 齐白石,成为齐门第一名弟子。白石老人赠其手书云“苦禅。193O年应 '/huajia/zhongguo/8967' 林风眠校长之聘,赴杭州艺专任国画教授,他深入生活中去速写,以写意思想与笔墨整理成习作与创作,他将西方雕刻、绘画方法、精神融入国画教学。并率先将京戏作为“传统美学与文化艺术之综合”引进美术教学之中,亲自粉墨登台,现身说法
 
李苦禅艺术特点
继承中国画之优良传统,熔中西技法于一炉,渗透古法又能独辟蹊径,是李苦禅艺术的一大特点。他在1918年结识徐悲鸿,得授西画技艺。1922年考入北平国立艺术专科学校西画系专修西画,1923年拜齐白石门下,成为齐派艺术第一位入室弟子,并与赵望云、孙之俊等友人成立了“吼虹画社”,开始了探索“中西合璧”改革中国画之路。
 
李苦禅的书法与画互为表里,相得益彰。推崇“书至画为高度,画至书为极则”。李苦禅认为,中国写意画是写出来的,西洋画是画出来的,在这方面,中国比西方高出一筹。这表现在“融结果美”与“手段美”于一体,“融空间艺术”与“时间艺术”于一体的变革。而书法与绘画相结合恰是这一变革的契机与关键。李苦禅说:“不懂书法艺术,不练书法,就不懂大写意和写意美学”。因而李苦禅在中国书法艺术之“画家字”方面独树一帜。李苦禅在数十年觅碑访帖之中自成朴雅、浑厚、风神、婉转的行草艺术。
 
李苦禅的绘画继承了中国画的传统,吸取 '/8721' 石涛、 '/2156' 八大山人、扬州画派、 '/5633' 吴昌硕、齐白石等人的技法,在花鸟大写意绘画方面有特色。有豪放,气势磅礴,形象鲜明的风格,树立了大写意花鸟画的新风范。李苦禅用自己审美观点和表现手法,创造出许多艺术形象。李苦禅画花鸟,有一定写实的成分,不是对自然物象客观的描摹,是凝练后创造。随意中蕴含着朴拙之气,自然含蓄中蕴含阳刚之气。
 
李苦禅作画喜欢用重墨,善用泼墨、焦墨,水墨晕章,用大笔画小幅作品。李苦禅谈笔墨时说“墨要厚才耐看。色也要当墨用,不论红还是绿都能达到墨分五色才厚”。李苦禅把山水画法的平远,高远之法,运用到花鸟画上,能达三四个层次。李苦禅利用了墨色的浓淡干湿、色彩的冷暖、黑白的相间来增加画面层次感,把观赏者的视线和感觉层层推向远方。李苦禅的画境界平淡天真,笔墨自然,无矫揉造作,色彩单纯,造型简洁。绘画选材独特, 经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等为题材作画。
 
李苦禅艺术成就
李苦禅是中国写意花鸟画历史上,继宋代 '/898' 法常、明代 '/6465' 徐渭、清代八大山人、吴昌硕与近代齐白石之后的又一位统领时代风范的大师。李苦禅先生是我国当代杰出的大写意花鸟画家。一生从事美术创作和美术教育工作60余年。他的作品继承了中国画的优良传统,吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈的技法,并融中西技法于一炉,渗透古法又能独辟蹊径,在花鸟大写意绘画方面发展出了自己独到的特色。李苦禅先生笔下的花鸟世界,浑厚、平实而妙得天趣。他经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等等作为题材作画。
 
李苦禅用自己独到的审美观点与丰富的表现手法,创造出许多形神兼备、千姿百态的艺术形象。他笔下的花鸟,既有一定写实的成分,但又不是对自然物象纯客观的描摹,而是高度凝练之后的再创造。在看似随意中蕴含着朴拙之气,在自然含蓄中蕴含着阳刚之气,他的运笔线条如行云流水,苍劲朴拙,笔法凝练简约,却意趣盎然。笔墨纵逸豪放、雄健磅礴。他驾驭笔墨的能力,驾驭写意技巧的能力是惊人的。对于他来说,画幅越大就越能自由挥洒。他的作品尤其到了晚年,愈加返朴归真,雄健苍劲,笔墨挥洒中已经达到了“笔简意繁”的艺术境界。
 
著名美术史论家李松评论道:“中国近百年绘画的发展,花鸟的创新成就非常高,可是再往前发展一步也是极其困难的。李苦禅在当代花鸟画家里非常有成就,有自己的独创性,他的个性面貌非常强,作品精神内涵非常丰富,李苦禅的艺术成就还值得重新深入地进行研究。”
 
刘曦林:“如果说齐白石实现了文人画由高雅向亲近人生的通俗化转化,李苦禅又回归了部分传统文人画的内涵和气质,使之再度趋向高雅的格调。如果说古代文人画倾向于阴柔之美,李苦禅又和 '/9058' 潘天寿一起使之发生了向阳刚之美的转化。正是传统美学、现代民族魂魄和阳刚之美的高扬,确定了李苦禅在现代大写意花鸟画坛上的坐标。”而从现在来看,李苦禅可以称为“最后的传统文人画家”了。
 
李苦禅代表作品
盛荷     群鹰图     松鹰图     兰竹     晴雪图     水禽图     盛夏图     红梅怒放图     墨竹图     绿雨清竹之乡     初晴图     忆潇湘     菊竹栖     秋色图     香无尽     育雏图     绿阴之下     双鹰图     秋味图     绿雨     菊花     松鹰图     芭蕉鹌鹑     四蟹图     白莲花开     蕉叶立
 
鸟     敛羽待风霜

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