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2019-01-03    |   发布者 墨轩斋   |   

马远_古代杰出画家,南宋山水画画家,南宋四大家

摘要
简介:画家马远简介 马远(1190年-1279年),字遥父,号钦山,南宋著名画家。原籍河中,侨寓钱塘。南宋光宗,宁宗两朝画院待诏。与李唐、刘松年、夏圭并称南宋四大家,又与夏圭并称马...

<a href='http://www.365halo.com/artist/lidai/2019/0103/6745.html' target='_blank'><u>马远</u></a>画像_中国古代杰出画家,著名南宋<a href='http://www.365halo.com/fenlei/shanshui/' target='_blank'><u>山水画</u></a>画家画家 862.马远简介

马远(1190年-1279年),字遥父,号钦山,南宋著名画家。原籍河中,侨寓钱塘。南宋光宗,宁宗两朝画院待诏。与 749.李唐、 778.刘松年、 3362.夏圭并称 3443.南宋四大家,又与夏圭并称马夏。有《踏歌图》、《水图》、《2723.梅石溪凫图》、《877.西园雅集图》、《孔子像》等传世。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈。马远在我国绘画史上享有盛誉,与李唐、刘松年、夏圭并称为南宋四大家。马远出身于绘画世家,家学渊源,自幼受艺术的熏陶,继承家学并吸收李唐画法, 形成了自己独特风格。他的山水画成就最大,独树一帜,与夏圭齐名,时称“马夏”,成为绘画史上富有独创性的大画家。 
 
马远 -艺术风格和特点
马远的艺术才能是多方面的,山水、人物、花鸟各臻其妙,而以山水画最为出色。从画面和史料上来分析,马远的画风主要受两条源流的影响:一是继承了“家传”即“马家面貌”的绘画风格,二是师承李唐。但他并不拘泥于前人,能够独辟蹊径,自树一帜,因此有“独步画院”、“院中人独步”的美誉,在我国古代史上享有盛誉,与李唐、刘松年,夏圭并称为“南宋四大家”。
 
马远的山水画师承 1742.范宽、 2843.李成、李唐刚劲的笔法, 3409.董源、 974.巨然、“二米”的黑墨,再加之与江浙一带空气迷蒙、湿润的实景融会贯通,在构图和表现方法上都有创新。他善于画平视和远视的构图,多取特写镜头式的近景。其远景简略轻淡,近景凝重精整,从而使主题更为突出和集中。在构图方面,马远长于以部分表现整体的艺术手法,画山,常画山之一角,画水,则常写水之一涯,使画面留有许多空白。他擅于截取自然中的片段小景,放在广阔空间的一角加以描绘,以峭拔简括见长,下笔遒劲严峻,设色清润,人称之为“马一角”或“马半边”。他这种新的构图形式,一扫过去重峦叠嶂、云烟满纸的画法,摒弃了北宋时的全景式构图,使景物变得简洁,主体鲜明突出,而意境却依旧完整,这也正是南宋院体山水的一大特点。中国山水画从董、巨全景式的构图发展到南宋,经历着艺术本身的演变过程,到马远只不过是长链上的一环。     
 
马远的山水画作品是极为丰富的,画家用不同的手法,表现不同水波。其用笔变化多端:或用线细如发丝,淡淡地写;或用线如行云流水,加以墨色浓淡粗细之变化;或随意挥洒,湿笔、干笔相辅;或用颤笔;或断线为点;或粗实稳健;或深厚雄壮;或细腻流利;或简洁多折……把平远、迂回、盘旋、汹涌、激荡、跳跃,以及微风吹拂的波纹、月光泛影的涟滟等水的动态,描绘得惟妙惟肖,把神奇的不可捉摸的水自然真实地表现出来,体现了画家对大自然的深入观察能力和高超的笔墨表现能力。
 
对于马远的“边角之景”,过去曾流行过这样的解释:由于南宋时期中原沦陷,南宋政府腐败无能,马远的“边角之景”是借“残山剩水”来讽刺朝廷,寄托爱国之志。把艺术的构图及技法方面的演变与特色牵强附会地臆测为一种政治态度是不科学的。其实马远的画也不尽是“残山剩水”,也有大幅痛快淋漓的作品。他的用笔则是刚柔相济,豪放中不失严谨,变化中体现和谐。他善用“水墨苍劲”的“大斧劈皴”来画山石,棱角方硬而富有质感,同时又增加了画面的空间与量感,与范宽、李成、李唐等画家的骨法用笔有着明显的区别。用墨方面,他采用水墨、焦墨并用,但多用水墨,以突出江南空气的迷蒙与湿润,与董源、“二米”的黑墨相比已是变化了许多,使画面的刚柔之感得以充分的对比和强化。
 
马远的山水画艺术独具风格,“奇怪突兀”、“多斜偃骞”、“拖枝”、“雕琢”、“一角”、“半边”、“空疏”等是其作品特有的艺术特征,他的艺术手法、绘画语言、表现形式在山水画的发展史上确是一种创新,对我国山水画艺术产生了重大而深远的影响。
 
马远 -艺术成就和影响
马远艺术上克承家学而超过了他的先辈,他继承并发展了李唐的画风,以拖技的多姿形态画梅树,尤善于在章法大胆取舍剪裁,描绘山之一角水之一涯的局部,画面上留出大幅空白以突出景观。这种“边角之景”其特点正如前人所指出的“全境不多,其小幅或峭峰直上而不见其顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐”,予人以玩味不尽的意趣。马远的风格独特,富有诗意。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。其花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。所画人物,取材广泛,多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等,闲雅轩昂,神气盎然。马远在当时影响极大,有独步画院之誉。
 
马远艺术上克承家学而超过了他的先辈,他继承并发展了李唐的画风,以拖技的多姿形态画梅树,尤善于在章法大胆取舍剪裁,描绘山之一角水之一涯的局部,画面上留出大幅空白以突出景观。这种"边角之景"其特点正如前人所指出的"全境不多,其小幅或峭峰直上而不见其顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐",予人以玩味不尽的意趣。风格独特,富有诗意。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。其花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。所画人物,取材广泛,多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等,闲雅轩昂,神气盎然。马远在当时影响极大,有独步画院之誉,与李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家,又与夏圭并称马夏。
 
马远 -代表作品
861.踏歌图     3094.高士携鹤图     2768.倚云仙杏图     3096.华灯侍宴图     3106.溪山无尽图     3107.溪山秋爽图     865.王羲之玩鹅图     2723.梅石溪凫图     877.西园雅集图     2725.雪滩双鹭图     3143.对月图     3144.举杯玩月图     3098.寒江独钓图     866.秋江渔隐图     853.晓雪山行图     3105.山径春行图     867.孔子像     3100.水图     3146.江亭望雁图     3161.岁寒三友图     3162.乘龙图     3166.松溪观鹿图     3165.松寿图     3164.洞山渡水图     3163.秋山投宿图     9969.高士观瀑图     9967.松岩观瀑图    9979.雕台望云图     3198.寒香诗思图     3197.雪履观梅图轴     3095.月下赏梅图     876.竹涧焚香图     2721.白蔷薇图     11248.月下把杯图     11258.山水图     11263.舟人形图     11287.林和靖图     
 

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