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2019-01-03    |   发布者 墨轩斋   |   

巨然和尚_北宋时期五代著名僧人山水画家巨然简

摘要
简介:巨然生卒年不详,是一位北宋时期五代著名的和尚画家,其籍贯一作今江苏南京,一作今江西南昌。早年在江宁开元寺出家,南唐降宋后,随后主李煜来到开封,居开宝寺。擅山水,师...

画家和尚<a href='http://www.365halo.com/artist/lidai/2019/0103/6786.html' target='_blank'><u>巨然</u></a>画像 974.巨然简介

巨然生卒年不详,是一位北宋时期五代著名的和尚画家,其籍贯一作今江苏南京,一作今江西南昌。早年在江宁开元寺出家,南唐降宋后,随后主李煜来到开封,居开宝寺。擅山水,师法 3409.董源,专画江南山水,所画峰峦 ,山顶多作矾头,林麓间多卵石,并掩映以疏筠蔓草,置之细径危桥茅屋,得野逸清静之趣,深受文人喜爱。以长披麻皴画山石,笔墨秀润,为董源画风之嫡传,并称董巨,对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。有《1846.万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等传世。


巨然艺术特点
巨然的山水画,于峰峦岭窦之外,下至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等,画中幽溪细路,屈曲萦带,竹篱茅舍,断桥危栈,爽气怡人。这些表现内容与董源之作大体相近,不同的是除了巨然糅入了一些北方山水画的构图外,还在于巨然的笔墨与董源相比,趋于粗放,多不作云雾迷濛之景,但画中散发出浓重的湿润之气却不亚于董源。巨然擅长用粗重的大墨点点苔,鲜明、疏朗,长披麻皴粗而密,笔法老辣、率意。
 
巨然在北宋期间,为谋求在北方的艺术地位,不得不效法 2843.李成之作,如仿李成的寒林山水,在构图和笔法上都略异于董源,但意趣仍是江南画。巨然的画艺远不及董源广博,专以山水为长。巨然山水的构成,虽出自董源,但自成一格。以现存传为巨然的山水画为证,他喜作竖式构图,可能是宋初北方山水画多立轴的缘故。他的山水,于峰峦岭窦之外,下至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。画中幽溪细路,屈曲萦带,竹篱茅舍,断桥危栈,爽气情人。这些表现内容与董源之作大体相近。不同的是除了巨然糅入了一些北方山水画的构图外,还在于巨然的笔墨与董源相比,趋于粗放,多不作云雾迷蒙之景,但画中散发出浓重的湿润之气却不亚于董源。巨然擅长用粗重的大墨点点苔,鲜明、疏朗,长披麻皴粗而密,笔法老辣、率意。
 
巨然艺术成就
巨然的山水画也是专写江南一带的自然面貌的。自成一派,形成了独特和完整的艺术语言结构。评他“少年时多作矾头,老年平淡趣高”,可见他的画风不断地随着年岁演变。在绘画史上,由于他是董源嫡派,故人们惯将他与董源并称“董巨”。此外又由于他与稍后的都是画僧,人们也每将他与惠崇并提。同时山水画风不仅滋补了 4111.赵孟頫本人的山水画,而且向 1576.黄公望、倪瓚、 4378.王蒙、 4363.吴镇(合称“元季四大家”)展示了传统绘画的根柢和生命力,明代以 3468.沈周、 4651.文徵明等为首的“吴门画派”和以 3422.董其昌为主的“松江派”以及清初的“四王”(王时敏、王鉴、 2391.王翚王原祁)、“四僧”(八大、 8721.石涛、 3311.髡残、 10317.弘仁)等无不经过上追巨然的过程,才各取其景,各显其才,各造其极。值得提及的是,明末北方藏书家袁枢继董其昌之后,倾其所有终生搜集,成为收藏董、巨作品的集大成者,迄今所见董、巨画作多半都留有“睢阳袁伯应”的收藏印记。
 
巨然工画山水,师承董源,但风格不同于董源秀逸奇伟。擅画江南烟岚气象和山川高旷的“淡墨轻岚”之景。南唐后主降宋,随至今河南开封,住开宝寺,在学士院绘《烟岚晓景》壁画,为时人称赞。他的一个重要特点就是在林麓间点缀卵石,玲珑剔透,清晰润泽,仿佛刚被水冲刷过一般。他的画风对后世江南山水派很有贡献,是一位有创造性的艺术家,后人把他与董源并称“董巨”,为五代、宋初南方山水画的主要流派,对后世影响很大。
 
巨然代表作品
《967.层岩丛树图》、《秋山问道图》、《万壑松风图》、《山居图》、《雪景图》、《陶渊明归隐图》、《烟浮远岫图》、《夏景山居图》、《夏日山林图》、《秋江晚渡图》、《溪山渔乐图》、《云岩萧寺图》、《秀峰图》、《遥山渔浦图》、《萧翼赚兰亭图》、《溪山兰若图》、《溪山林薮图》、《层崖丛树图》。
 

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