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2019-04-29    |   发布者 墨轩斋   |   

柯九思《清閟阁墨竹图轴》_留宿倪瓒处所画墨竹高清大图赏析

摘要
简介:《清閟阁墨竹图轴》,元代/1338年,柯九思,纸本墨笔,立轴,纵132.8厘米,横58.5厘米,北京故宫博物院藏。点击下载:元柯九思《清閟阁墨竹图轴》6868x15591像素高清大图。《清閟阁墨...

 
《清閟阁墨竹图轴》,元代/1338年, '4628' 柯九思,纸本墨笔,立轴,纵132.8厘米,横58.5厘米,北京故宫博物院藏

柯九思《清閟阁墨竹图轴》_留宿<a href='http://www.365halo.com/artist/lidai/2019/0103/6750.html' target='_blank'><u>倪瓒</u></a>处所画墨竹图高清大图赏析
点击下载: 元柯九思《清閟阁墨竹图轴》6868x15591像素高清大图
 
《清閟阁墨竹图》是柯九思为 '4292' 倪瓒所画。“清閟阁”是倪瓒的斋号。《清閟阁墨竹图》左侧柯九思自题:“至元后,戊寅十二月十三日留清閟阁,因作此卷。丹丘生题。”其下钤“柯敬仲氏”朱文印。画作四角均有柯九思的印章,右上角为“奎章阁鉴书博士”白文印,右下角为“训忠之家”白文印,左上角为“敬仲画印”朱方印,左下角为“锡训堂章”白文印。此外,还有倪瓒的“倪瓒之印”和 “经斋”收藏印。戊寅为至元四年,即公元1338年,柯氏其年四十九岁,清閟阁为元代大画家倪瓒的居所,根据题跋,此图应是柯九思留宿倪瓒处所画。

《清閟阁墨竹图》写墨竹两枝,交叉而立:一枝墨竹挺拔圆浑,新发的竹芽奋力向上生长,稚叶初长,充满生机和活力;另一枝墨竹稍微倾斜,竹节劲健,枝叶茂密,呈现出一派欣欣向荣的景象。每一竹节都不作勾勒,而是先用淡墨晕染,再复以重墨晕染竹节的两端,使其各自独立却又连属自然。竹叶以草法写成,以浓墨画叶面,以淡墨画叶背,极具立体感。可见,柯九思画竹叶全学文同。画中一老一新两枝墨竹,在柯九思的笔下姿态各异,像是一老一少两人互相扶持。竹子旁边作岩石,岩石旁点缀幼竹、小草。岩石刻画圆润浑厚,有董源巨然一派余韵。整幅作品,构图独特,用笔沉着劲健,物象刻画形神兼备,画风于苍老中见俊秀,透露出一种超凡脱俗、清新高雅的气息。

在《清閟阁墨竹图》中,我们还能见到项元汴、安岐、乾隆皇帝的鉴藏印。更为珍贵的是,此作还有“三希堂精鉴玺”、“石渠宝笈”印。另外,图上方还有乾隆皇帝弘历的题诗:“抹月披烟逈出尘,橘公式倚石矗新筠。为思爱竹洋川老,一写精神须遍真。”这说明,此画在清内府的收藏中也算是精品。除了具有较高的艺术价值之外,这些印章和题记也为《清閟阁墨竹图》增添了一些历史价值山水画


《清閟阁墨竹图》中的竹子的画法仿文同,以浓墨为面,淡墨为背,行笔沉着稳健,一如后人形容他的墨竹“大叶长梢动冕旒”。枝干挺劲,笔墨浑厚沉着,石用董、巨一派披麻皴法,具有体积感和质量感。用笔沉着,用墨厚润,浓淡相间。两竹之间密中见疏,疏中夹密,挺拔圆浑之感宛如篆书,竹节两端再复垂墨,不勾节却连属自然。整个画面虽然只寥寥数笔,但却生动有致,清雅秀美,神足韵高,自有一股劲挺拔俗的清高之气。

元柯九思《清閟阁墨竹图轴》局部细节图


元柯九思《清閟阁墨竹图轴》局部细节图
柯九思博学能诗文、善书,四体八法俱能起雅去俗。素有诗、书、画三绝之称。他的绘画以“神似”著称,擅画竹,并受赵孟頫影响,主张以书入画,曾主张:“画竹写干用篆法,枝用草书法,写叶用八分或用鲁公撇笔法。”观此图画法,拳石皴法浑厚,实源于董巨一派,而墨竹则全法文同。作者以淡墨写干,用笔挺拔圆浑,宛如篆书,竹节两端再复垂墨,不勾节却连属自然。竹叶行笔沉着稳健,一如后人形容他的墨竹 “大叶长梢动冕旒”,以深墨为面,淡墨为背,正是源自文同。
元柯九思《清閟阁墨竹图轴》局部细节图

元柯九思《清閟阁墨竹图轴》局部细节图
 

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