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2019-01-17    |   发布者 墨轩斋   |   

中国画云水瀑布的画法和发展(二):明清时期的山

摘要
简介:从明代开始,绘画艺术有了空前的发展,无论是在题材方面,还是在结构方面,以及技巧方面,都取得了辉煌的成就。 吴门派 的崛起,及其对画坛的深远影响就是历史见证。 到了明代...

从明代开始,绘画艺术有了空前的发展,无论是在题材方面,还是在结构方面,以及技巧方面,都取得了辉煌的成就。吴门派的崛起,及其对画坛的深远影响就是历史见证。到了明代中期的山水画,云水瀑布开始流行起来了,画面的虚空留白处多了,烟云的感觉在山水画中增添了无穷的韵味和意境。绘画形式虽然也追捧宋人风格,却又摒弃了其压抑的布局,通过吸取 '/huajia/gudai/3104' 郭熙及南宋以来开阔舒朗的构图优点改良而成的一种新的形式,山水画开始走向空灵,中国画的虚实有了明显的提升。最为典型的是 '/huajia/gudai/3468' 沈周的《 "/guohua/shanshui/3160">庐山高图》,虽然它也是采用了宋人以大山主峰作为绘画主体的满幅式构图,也画有瀑布,但缺少的是宋代画作雄峻险要、气势磅礴、体现纵深的感觉,增加的是文人温文尔雅的气息。

"/365halo/uploads/allimg/c190117/154M0D9D02P-15HP.jpg">中国画云水瀑布的画法和发展(二):明清时期的山
《庐山高图轴》,明代/1467年,沈周,立轴,纸本设色,纵193.8厘米,横98.1 厘米,台北故宫博物院藏
 
'/huajia/gudai/3422' 董其昌的山水画分派
以后,明代大画家董其昌开始把山水画分为南北两大宗派,即北派山水雄伟严谨,重写实;而南派山水空灵毓秀,意境深远,重意境。董其昌批评北派山水太过严谨而缺少逸趣与人文精神,他重南轻北的学术观在当时得到许多文人士大夫的支持,这是何原因?是因为文人对绘画的欣赏习惯所使然。既然文人介入画界,有些还因此成为职业画家,他们体验的是一种不受程式束缚、没有压迫感的、更轻松、更自由、更适合抒发情感的绘画形式。正是如此,即便同样是以山峰为表现主体的构图,而表现出来的则是不同的意趣。“逸墨撇脱,士人家风”,富有层次的墨韵便是南宗画派所追求的“虚静”之美。
 
 

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