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2019-01-17    |   发布者 墨轩斋   |   

中国山水画的基础技法

摘要
简介:山水画基础技法一:执笔方法 初学者,首先要懂得执笔,姿势正确才能达到运笔用墨自如,应注意下几点: 其一,笔正:笔正则锋正,骨法用笔以中锋为本。 其二,指实:手指执笔要...

山水画基础技法一:执笔方法
初学者,首先要懂得执笔,姿势正确才能达到运笔用墨自如,应注意下几点:
其一,笔正:笔正则锋正,骨法用笔以中锋为本。
其二,指实:手指执笔要牢实有力,要灵活不要执死。
其三,掌虚:手指执笔,不要握紧,指要离开手掌,掌心是空的,以便运笔自如。
其四,悬腕、悬肘:指大面积的运笔要悬腕或悬肘,才可以笔随心运,力贯全局。
 
山水画基础技法二:中锋与侧锋用笔
中锋用笔要执笔端正,笔锋在墨线的中间,用笔的力量要均匀;侧锋笔锋在墨线边缘,笔锋与纸面形成一定的角度,用力不均匀,时快时慢、时轻时重,其效果毛涩、拙朴变化丰富。
 
山水画基础技法三:顺锋与逆锋用笔
顺锋:一般指笔锋的运行和笔杆的倾斜方面一致,其效果光洁、挺拔。
逆锋:笔锋逆行(也就是说和习惯的运笔方向相反),其效果干涩、稚拙。
 
山水画基础技法四:聚锋与散锋用笔
聚锋:是指笔锋拢在一起,成单一笔锋。
散锋:指笔锋散开,成多锋状(又称开花锋),其效果枯涩而多变化。
 
山水画基础技法五:常用表现手法
勾:以线造型。是工笔、写意画法主要手法之一,比较起来工笔画用的更多一些。同时,“勾”又往往与“染”结合表现一些特定的内容,如人物的脸、手,以及花卉的勾染等,勾有时也同“皴”结合。工笔的勾,以中锋为主,要求工整、严谨,近似书法中的楷书;写意的勾,则比较随意,要生动活泼,以侧锋结合中锋,有时也用散锋,近似书法中的草书。
 
皴:是一种与勾紧密结合的辅助方法,工笔和写意均常用。大体上分为点状皴类、面妆皴类和线状皴类。无论哪种皴法均需见笔触,用笔要有变化,可用中锋、侧锋,也可用用聚锋和散锋,但效果不可太光,以毛涩为佳。
 
擦:笔触不清楚的叫擦。擦是皴工序的继续,是皴的一个补充,其目的是让画面效果更加浑厚。皴和擦的区别在于:前者见笔触,后者不见笔触。一般作画时擦不单独使用,可以和皴交替使用。但实际上往往很难将这两个程序分开。
 
点:是以面造型的表现手法,写意画使用比较普遍,工笔画中也有没骨点染的方法。工笔的点和染是分不开的,因此叫“点染”。写意画的点法要强调用笔方法和见笔触。写意的点法要从实际出发,可以藏锋、可以露锋,可以侧锋,也可以散锋,无论哪种方法都要见笔触,不可含混不清。
 
染:是加强画面效果的又一种方法。工笔写意均用,但工笔画用的多一点。染可分为勾染、烘染两种。烘染是对物像轮廓所作的一种明暗效果的补充,另外还有分染、罩染、碰染等。写意画的染一般都是和皴、点结合进行,如皴染、点染,是一种见笔触的染法。一般的渲染方法有湿染(先在被染处上一层水)和干染两种,而干染的笔触效果更容易保留下来,使画面更具张力。
 

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