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2019-01-17    |   发布者 墨轩斋   |   

仕女图_仕女图知识简介,仕女图的发展和演变历史

摘要
简介:仕女图又称仕女画、美女图,是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画作品,仕女一词最早见于晚唐。古代称做官的人为仕,仕女是指官府人家妇女,亦泛指上层社会的妇女,特...

'/guohua/jifa/2795' 仕女图又称仕女画、美女图,是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画作品,“仕女”一词最早见于晚唐。古代称做官的人为“仕”,“仕女”是指官府人家妇女,亦泛指上层社会的妇女,特别是封建王朝时期的贵族妇女。仕女图作为人物画的一种,原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画,后为人物画科中专指描绘妇女生活为题材的一个分目。仕女画以女性人物为主要描写对象,并以此反映当时的社会内涵,传达特定的艺术韵味和审美价值。

仕女图_仕女图知识简介,仕女图的发展和演变历史唐寅《王蜀宫妓图》_唐伯虎仕女图,工笔重彩人物画" src="/365halo/uploads/allimg/c190117/154M0EBL0P-1I42.jpg" style="width: 708px; height: 531px;" />
【《 '/guohua/renwu/2792' 王蜀宫妓图》局部,明代, '/huajia/gudai/1078' 唐寅,图轴,绢本设色,纵124.7厘米,横63.6厘米,北京故宫博物院藏】
 
明清时期是仕女图的发展时期。明代早期由于当时青花原料的限制,仕女图并不多见。明中期的仕女图多反映贵族妇女的生活,虽然为数不多,却对后来仕女图的发展起到了积极的作用,如成化朝仕女虽不甚精细,但颇有古意。明晚期仕女图大量出现,在一定程度上反映了当时社会生活的现状。清代仕女图尤为盛行,但历朝风格各不相同,如顺治仕女的衣带飘然,康熙仕女的妙笔传神,乾隆仕女的精细写照,无不具有独特的时代特色。

仕女图的形象特点
仕女图的形象,包括整个人物的造型,即形体,动态, 面型,面部表情等。历代仕女图家塑造了很多优美生动的仕女 形象,尤其是唐,五代、宋更为突出,《调琴啜茗图》中调琴弦的仕女;《八十七神仙卷》中云髻峨峨,仙袂飘飘,仪态力方 的众仙女;《 '/guohua/renwu/787' 韩熙载夜宴图》中一群弹琵琶、吹奏乐器及舞蹈的 各种姿态的仕女们,都刻画得栩栩如生。《扑蝶仕女图》中蝶仕女的动态,也塑造得极为成功,那轻盈的姿态及全神贯注的 神情,反映出作者高度概括、洗练的能力和高超的技巧。正是 由于他抓住了对蝶偷袭的瞬间神态,才能塑造出高于一般生活 的人物形象。
 
历代壁画也给后世留下了许多美丽动人的仕女形象。如敦煌壁画中的“飞天”仙女们,作者将她们身上披着的飘带怍了 极为夸张和生动的描绘,那长而舒卷的带子迎风飘飓,使“飞 天”的体态显得更加轻盈飘逸,好似在碧空中任意飞翔,大有 前程无量,自由奔放,充满无限青春活力之感。永乐宫壁画中 的天女们,一个个端庄文静而又艳丽。北京西郊模式口法海寺明代壁画中的一个天女,手拈一朵天花,仿佛在嫣然微笑。出 自唐懿德太子墓、章怀太子墓及永泰公主墓壁画中的仕女形 象,都很生动。其中一幅《俄雀捕蝉图》极富于情趣,画面上— 个仕女仰首看一只从头上飞过的剃牲鸟,另一个仕女正俯首注视并用手去捉树上的一个蝉,神态都很逼真。更为美妙的是永泰公主墓壁画中一个手捧盥器的侍女,其身材苗条而健美,极 为动人。
 
唐、五代和宋的卷轴画和壁画所塑造的仕女,体形比例较正 确,形象优美健康。但从元代以后,仕女图在造型上逐渐走下 坡路,到清代更加衰落,尤其是以改琦,费丹旭、王素为代表 的仕女图,形象极不健康,又不讲求比例关系,成为弱不禁风 和畸形的病态美。这是由于元代以后,绘画受脱离生活的文入 画影响所致。这种病态的仕女造型,无法与唐、宋时健美的形 象相比,甚至是对古代妇女形象的丑化和歪曲。在脸型的塑造 上,唐代圆润丰满,但也有的人认为太胖,称这种额部窄,下 巴大的脸型为秤砣脸或冬瓜脸。

明,清以后逐渐变为瓜子脸, 特别是清代,仕女图的脸型更加瘦削和不健康。我们学习传统 仕女图时,应取二者之间比较适中的脸型。同时还要考虑到中 国妇女脸型的特点,一般说来,中国妇女的脸型凸而匀称,眼 和眉的距离较远,眉弓骨不突出,与轮廓深的西方妇女脸型大 不一样,与日本及朝鲜妇女的脸型也不同,虽有判以之处,但 仔细观察,毕竟有所区别,尤其是朝鲜妇女面型多呈扁平状。因此,创作仕女图时,切不可将异国妇女的脸型强加在中国仕 女形象中。

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