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2019-01-17    |   发布者 墨轩斋   |   

工笔人物画技法04:人物画的设色着色方法和流程

摘要
简介:一、色彩稿 设色之前,先要对画面的整体色彩关系有一个设想,是冷是暖,是纯是灰,是浓是淡,要多画几个不同感觉的色彩稿,相互比较,确定其一。中国画设色不同于西画,它以主...

一、色彩稿
设色之前,先要对画面的整体色彩关系有一个设想,是冷是暖,是纯是灰,是浓是淡,要多画几个不同感觉的色彩稿,相互比较,确定其一。中国画设色不同于西画,它以主观色彩为主,客观色彩为辅,不考虑那么多颜色变化,抛开一切影响颜色的客观因素及光影,直逼本质。物象本身的颜色有时只作参考或摒弃不用,画家重新设色,以适合自己的审美要求及画面的意境。而西画写生大都忠实于客观色彩。它受光源色、环境色、固有色等条件的制约,每个环境中的颜色都相互关联,相互影响,不如中国画用色那样随意自由。
 
二、中国画颜料
中国画颜料按其属性分为矿物质颜料和植物颜料。矿物质颜料为不透明色,覆盖力极强,有石青、石绿、朱砂、石黄等等,石青、石绿又分为头青、二青、三青……头青、头绿、色泽最重,越往后越浅。朱磦、赭石按其属性虽属矿物质颜料,因在研制过程中是漂在上层质地很细的颜色,具有一定的透明性,所以可把二者称为半透明色。植物颜料为透明色,有花青、藤黄、胭脂、曙红等。矿物质颜料一般呈粉末状,色泽鲜明沉稳,永不变色。用时倒在干净碟子里,加浓度适中的明胶胶水调匀。朱磦赭石都呈膏状,用温开水化开即可使用。透明色因其透明性强,适于反复渲染,表现细微深入的地方。半透明色和透明色都可作底色使用。白色以蛤粉为上,它是用贝壳研制而成,白而不飘,永不变色。云母色也属矿物质颜料,因其有闪闪发亮的效果,可以产生特殊的感觉,我表现银饰时经常使用。

云母色呈粉片状.有粗细之分,具有一定的覆盖性,调制方法同石色。现在云母色的种类很多,有不同色相不同颗粒之别。中国画颜料不只上述几种,现在又开拓了新的领域.研制出数十种矿物质中间色,冷暖各异,给我们提供了极大的方便,将会使工笔画出现一个新局面。化学合成颜料中,上海美术颜料厂出品的锡管中国画颜料色质不错,一般情况可以代用,不过化学合成颜料不易持久,色泽的饱台度、沉稳度等方面与天然颜料无法相比,尤其石色容易粉气,这种颜料正式创作时慎用。
 
三、分染
分染是把平面的线描按其结构,纹理用色或墨渲染出一定的层次和体积关系。分染有凹染法和凸染法之分。凸染法是渲染结构突起的部位,如额头、鼻梁、颧骨、下颏及衣服高起的地方和人体凸起的部位。凹染法则染与之相反的结构低下去的部位。凹染法紧贴着线条的一侧进行,凸染法则离开线条,使线条更清晰。凹凸分染法不是截然分开的,为了更充分更具体地表现物象两者可结合使用。分染用色为透明色或半透明色和墨。一般不用石色分染。分染要干净利索,由浅到深由薄及厚反复数遍而成,过渡要自然,不拖泥带水。 
 
1、分染的方法:分染时需掌握一手同时握两女笔交替使用,这两支笔为颜色笔和清水笔,两支笔的含水程度有所区别,颜色笔的水分大于清水笔的水分。因为水总是由多向少的地方浸比。清水笔水分少会很自然地把水分大的颜色引导过来,颜色自然顺着水笔渗开,呈由浅至深的效果。若清水笔水分大就会把染的颜色冲乱冲花。具体方法:颜色笔紧贴着线条一边着色,紧接着用水笔把颜色晕染开,过渡要自然。分染脸和于的结构起伏时或用凸染法时,没有线条所依。水笔接得一定要及时,立刻把颜色向四周晕染开,动作慢了颜色边缘很容易留下痕迹。有时为确保安全:可先把所染部位用清水打湿再染。分染时切忌水笔到刚着完色的颜色里搅台,一定要贴着颜色的边缘把颜色引出来,不然颜色就会不匀。分染完一遍必须等颜色彻底干透再染第二遍。分染是借助明暗表现结构,要注意结构的起伏变化,不要过分追求明暗,不要有太强的光彩感。分染一般从头部开始,然后服饰、道具背景。分染不宜面面俱到,要注意整体变化,抓 住其主要部分,精彩、传神部位,深入刻画,其它部位相对放松些。这样主次鲜明,虚实相映,画面生动。
 
2、头部分染:
头部分染重点在五官,五官的刻画要严谨、充实、微妙,抓住五官每个细节的刻画,其它部位可放松些。肤色的设定根据对象的不同年龄、性别、身份及画面色调所需来运用,一般用赭石、朱 磦 、花青、曙红、胭脂、藤黄、酞菁蓝等几种颜色的不同搭配来表现。
 
肤色的分染:肤色的分染要稍有微妙的冷暖变化,但不宜强烈。女青年肤色分染时切忌加墨,如加墨则罩染粉质颜色时容易脏。
 
眼睛的分染:眼睛是画面中的重点之重点,要格外认真仔细。充分刻画每一个细节,内外眼角、上下眼睑、眼窝、眉弓、鼻根等周围微妙的结构变化要深入得体。上眼睑线条的内外分别用淡墨和淡色反复渲染,使其具一定的厚度,渲染时要注意虚实变化。染外眼角时注意上下眼睑的关系,外眼角染得要虚些,和肤色联系起来。黑眼球要注意深浅虚实变化,既有透明感又不死板,高光可留可不留。白眼球稍具体积即可。眉毛分染注意结沟变化及深浅变化,用淡墨反复渲染,注意四周要虚,不然缺乏真实感。
 
鼻子的分染:根据不同角度分别对待,注意几个体面的转折关系。一般正面鼻子的鼻梁两恻不要染得过于对称,强弱应有所区别,鼻孔不宜加墨渲染,用稍重些的暖色分染即可。鼻头稍作体积,鼻翼相对放松些。
 
嘴的分染:嘴唇一般用曙红分染,唇中线染得稍重些,上下嘴唇的边缘注意虚实变化,唇裂表现得要含蓄自然,嘴角要着力刻画,它能体现一个人的神情。嘴唇重的地方加胭脂分染,浅的地方加赭石。嘴唇刻画生动了可给人很好的感觉。
 
耳朵的分染:耳朵的分染不要过分强调明暗关系,要注意其结构变化及颜色变化,一般耳垂血色较明显,可用曙红由下住上逐渐过渡。
 
额头的分染:额头要注意其高点及发际部位。发际处于肤色与头发交接处, 如果不当,头发会显得不自然。可用肤色稍稍染进发根里一些,颜色可相对重些。
 
颧骨的分染:根据不同人的具体情况用色可深可浅,注意其结构变化及虚实变化。
 
脸颊的分染:脸颊血色(腮红)显示人的健康状况,不可不画。要注意其位置,用淡曙红分染,染得要含蓄自。染时可先用清水把脸颊部位打湿,趁半干时着色晕野,这样既不留笔痕,乒显得润泽自然。
 
头发的分染:头发分染要把握住头部整体结构的变化及头发本身的变化,借助光源塑造形体。头发的高光留不留都可。若留高光不能过亮、过散。先根据头发的分组情况进行反复渲染.然后再从整体角度分染,注意其结构的转折变化。分染头发一定要注意虚实变化,尤其是边缘线及发际部位,处理不当就会显得板和假。分染头发切忌没有变化,死黑一片,一定要蓬松自然。
 
3、手的分染:
手同五官一样是体现情绪的重要环节,决不能忽视。应往意不同年龄、不同性别的差异。女青年的手分染得要含蓄内在,关节的转折变化不宜过分强烈。男青年的要表现得充分有力,结 构变化明显硬朗,以显其阳刚。老年人的手要注意其皱纹及筋脉的细节刻画,要丰富充实,以展现其沧桑感。分染手时要,注意手心、手背的颜色变化。一般手心和指端比手背的颜色偏红,可用曙红进行渲染。指甲及指甲根部的月牙形状也要认真刻画。
 
4、衣服的分染:
衣服分染按人体的基本结构转折关系及衣纹的起伏关系进行。要沿着线条的一侧着色,相互衬托,使其具有一定的层次、本积。颜料恨据不同服饰的色彩选定,基本以同类色的透明或半透明色分染。如朱砂色用曙红或朱磦分染、石绿用草绿分染、石青用花青色分染。白色服饰一般用赭石加淡墨分染。

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