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2018-12-28    |   发布者 墨轩斋   |   

山水画技法:如何画瀑布和水口

摘要
简介:历来文人墨客,常以瀑布诗或画来倾诉自己的胸怀。其众流攒冲、鸣湍叠濑,正可以比兴之手法,将心声一吐为快。...

       飞瀑落下后,形成水口,岩石零落,溪水飞溅,便形成壮观景象。

       山本静,水流则动。溪水是山川的血脉,它起源于岩石或山的交会处。“众水汇而成潭,两崖逼而为瀑。”山川得溪流泉瀑,便得空蒙秀雅之生气。
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傅抱石 观瀑图
       历来文人墨客,常以瀑布诗或画来倾诉自己的胸怀。其众流攒冲、鸣湍叠濑,正可以比兴之手法,将心声一吐为快。
山水画技法:如何画瀑布和水口</h2>
       艺术源于自然。从大自然中吸取养分,是艺术创作的必经之路。瀑布——这一名词,是一个大概念,其中包含了泉、溪、涧等有落差的水流。水流时咽时畅,无一雷同,只有将自己置身于自然,对水流有较深的认识,画时才能得心应手、达到天我合一的境界。
山水画技法:如何画瀑布和水口</h2>
       瀑布是由水的落差造成的,自然界中的水总是集于低谷,顺谷流下,在平坦地便为溪水,逢高低相差便造成水的泻落,即成瀑布了。岩石的变化无一雷同,于是溪流和瀑布也就千变万化,虽难以捉摸,究其规律          还是有可循之处的。可以将其理解为阶梯,既是解释水的落差而形成的瀑布,又可以简单展示岩石之间的关系。
瀑布与岩石的关系
山水画技法:如何画瀑布和水口</h2>陆俨少 1980年作 悬流飞翠图 立轴山水画欣赏" width="370" height="742" align="middle" />
陆俨少 1980年作 悬流飞翠图 立轴
      没有山石的千变万化,就没有瀑布的千姿百态。要画好瀑布,先得对山谷中常受水浸淌的岩石有一定的了解。水的落差既是岩石的高低距离。岩石的高低纵横将决定水的流向,岩石的低处遇雨便为水的聚集处。水经过处,改变了石块的形状,但不改变岩石内在的结构。
      画瀑布常用方法有三种:第一种,行笔多用颤笔,有顿留之意。此法可显瀑布之厚度,并有水花溅落的运动感。第二种,行笔速度快,似有泻落无阻之感。第三种,用线条勾出瀑布的流向。此画法线条宜中锋用笔。
山水画技法:如何画瀑布和水口</h2>
黄君璧 作品
       宋李唐《万壑松风图》,镜心刻画的水口,成为画面的重要组成部分。现代著名山水画家陆俨少的《烟江叠嶂图》也是以写意的笔法表现了气势宏伟的水口风光而取得作品的成功。画水口先以浓墨勾皴出涧石,然后用淡墨勾染水波。无论以哪一种勾皴笔法,对水口的描绘都应注重质感,以刚与柔、苍与润、虚与实、浓与淡、静与动的对比手法,使山岩与流水有所区别。并应强调形势的变化,岩洞的疏密、前后、动静的妥善经营,这样就能塑造出有形有色的水口,或奇伟、或险峻、或深邃、或开张,气象万千、惊心动魄的局面。
山水画技法:如何画瀑布和水口</h2>李可染《山村飞瀑》" width="370" height="537" align="middle" />
瀑布的表现 李可染《山村飞瀑》
       画瀑布要先抑后扬,“飞流直下三尺”的宏伟之势,是经有峰峦间迂回曲折的“酝酿”过程。曲直相映,便构成山谷的幽深的瀑布特有的气魄。画瀑布先以垂直的线条勾出瀑布的框架,然后以较凝重的黑色皴染山崖,以此黑白对比的方法突出泉水的清澈。瀑布画至下端时逐渐虚化,以虚衬托出瀑布的高峻和烟云飘渺的幽深感。为了增强画面瀑布的空间感和丰富线条的变化,瀑布前面的近景中可采树木或岩石掩挡,这样有藏有露,景色尤能显得深密含蓄。中国山水画家都善于表现瀑布,李可染更是以此著称,他擅以沉重而又神秘虚幻的光照感表现瀑布,机具艺术感染力。

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