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2019-01-02    |   发布者 墨轩斋   |   

傅抱石:文人画,抓住了中国人的心

摘要
简介:客观地看看,文人画的确是代表中国的绘画。它的源远流长,简直非后起的欧洲绘画可比!...

 文/绘 傅抱石

傅抱石
  客观地看看,文人画的确是代表中国的绘画。它的源远流长,简直非后起的欧洲绘画可比!因为它抓住了中国人的心,任何反对的势力都不能有所摆动,有所改变。
  它具备某种程度的固定样式,只要你见着它,便会起一种“神游于古画”的共鸣。大多数人,无非是这些“样式”的复制。
  再严格地说,自南宋以来,文人画家只有技巧的熟与不熟的问题,没有新样式的创造。只有“公式”的练习,没有自我的抒写。
书画欣赏
  一部分人虽提“笔墨”、“性灵”等口号,试问躲在斗室之中,下笔即为古人所囿,有什么“笔墨”、“性灵”呢?
  就中国画的本身而论,它的缺陷实在太多。不过这里所谓“缺陷”,不是好与不好的问题,是说画的本身早已僵化了,布局、运笔、设色……等技法的动作,也成了牢不可破的定式。
  我们很明了,若是画家的脑子没有死守着传统的方法的话,恐怕谁都有极度的烦闷,谁都有想改革的念头。
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  中国绘画,无论如何是有改进的急迫需要。
  保守的画家们,满眼满脑子的“古人”,往往又“食古不化”、“死守成法”。对于稍稍表现不同的作品,多半加以白眼,嗤之以鼻。我们很明白,中国画僵了,应该重新赋予新的生命,新的生命,新的面目,使之适合当前时代的一切。
  与艺术教育有关的先生们乃至喜欢玩中国画的名流们,请不必过度颂扬服从或顺应传统的作品,这样等于打有志改革的耳光。

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